[拼音]：xinyinxiangzhuyi
[英文]：Néo-Impressionisme
继印象主义之后在法国出现的美术流派。新印象主义的奠基人之一P.西涅克在其著作《从E.德拉克洛瓦到新印象主义》(1899)中，为新印象主义下定义说:“他们是自1886年以来发展了分割主义技术的人，分割主义用色彩和色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图。”分割主义技术的目的，是采用光学原理将纯粹的色彩用小点块的方法，彼此相邻近地排列在画布上，以求得比在画板上进行色调混合的更高明亮度。所以新印象主义又叫作点彩派。
新印象主义的出现和科学的迅猛发展有密切的联络。光学和色彩学的理论以及实验成果，有力地推动著包括绘画在内的造型艺术的观念和技术的发展。新印象主义画家们吸收了关于色彩对比以及颜色、色调并列所产生的混合效果的理论，认识到单纯色彩通过视觉的混合比色彩色素的混合更有艺术效果。此外，瑞士学者D.萨特的著作《美学概念及应用》(1865)，强调科学在绘画创作中的作用，主张运用科学试验成果和建立法则，都促进了新印象主义的产生。
新印象派的主要理论是：
（1）色彩的分割理论，即分割法。从光学原理看，分割法是色光的混合，能增加光量，提高反射率与明度。画家们在画面上使用纯色，不在调色盘上调混颜色，这样，中间色是在观赏者（离画面有一定的距离）的眼中自然混合而产生的。
（2）主张色彩、线的表现性与情感的特质相结合，并从中概括和提炼出一种科学的法则。新印象派的画家们想用色度的对比(明与暗)、色调的对比（暖与冷）、线的变化（升与降）来表达愉快、安定、悲哀等感情。
新印象主义既是印象主义的某些技法和科学实践相结合的产物，同时也是印象派（凭直觉、凭经验的写实主义）向古典主义（重法则、重理论、重秩序）的转化。
新印象主义的代表是G.修拉、西涅克，参加新印象主义的有M.吕斯、H.-E.克罗斯和A.杜布瓦-皮耶等人。C.毕赛a href=’http://www.baiven.com/baike/224/271960.html’ target=’_blank’ >陈抟苍渭有掠∠笾饕逭估溃⒁欢瘸⑹杂玫悴史ㄗ骰Ｐ掠∠笾饕宓睦砺刍乖跋旃赍.凡高、P.高更、H.de图卢兹-洛特雷克、G.塞甘蒂尼。
最早的新印象主义作品──修拉的《阿涅尔的浴场》于1884年5月在独立沙龙上展出。在这个展览会上，西涅克与修拉结为至交，二人成为新印象主义运动的倡导者。同年，修拉与西涅克等组织独立派艺术家协会，并于12月举行首次展览。修拉的代表作《大碗岛星期日的下午》，在这次展览会上展出。同年，22岁的F.费内翁创办《独立杂志》支援这一运动。1885年，西涅克介绍毕沙罗参加独立派艺术家协会。新印象主义的代表作还有修拉的《女模特儿》(1887～88)、西涅克的《圣特罗佩港的出航》(1902)。西涅克比修拉更加热衷于色彩的光学理论，他的《从E.德拉克洛瓦到新印象主义》一书，是这一派的理论著作。
新印象主义把西方绘画史上的点彩法和分割法的因素加以发扬、光大，自成完备的体系，在历史上的功绩是不可抹煞的。新印象派的画给人以严谨的秩序感，自有一番情趣和境界。但是，新印象主义作为一种造型体系，有明显的缺陷，它离开客观自然，陷入主观化和概念化。这一派别的早期作品由于发掘了自然美，把这种美感通过一定的秩序和法则表现出来能使人醉心。但一旦脱离自然，沉湎于僵化的法则，作品就成了近似没有感情的图解。到20世纪初，新印象主义受到新的画风的抵制，逐渐走向衰落。
参考书目
R.L.Herbert，New-Impressionism，New York，SRGM，1968，E.C.
